每一本书都是一张“知识地图”。以书为坐标，可以追索更为广阔的知识世界。今天我们分享小说《李美真》中出现过的10部电影，进入作家孔亚雷的奇想世界。《李美真》有着两条故事线，一边是陷入创作瓶颈的当代小说家，一边是年的斜眼神婆，本不相干的命运透过作家的想象力纠缠到一起。一部部“致幻”电影的登场，让这个本就真假难辨的故事更加扑朔迷离。如何在纷乱的线索之中发现可能的真相，捷径就在下面这份片单之中！
《李美真》
孔亚雷著
单读丨铸刻文化丨上海文艺出版社出版
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《李美真》影单黑客帝国TheMatrix导演:莉莉·沃卓斯基/拉娜·沃卓斯基主演:基努·里维斯/劳伦斯·菲什伯恩/凯瑞-安·莫斯类型:动作/科幻制片国家/地区:美国/澳大利亚年份
p>这一理论其实并不新奇。从柏拉图的“洞穴隐喻”（我们看见的一切并不是真正的世界，而只是它的投影），到罗素的名言，“世界可能在几分钟之前被创造，但却拥有记得虚拟往事的人类”；从电影《黑客帝国》中的“矩阵”，到最新量子力学所暗示的：构成世界的基础不是物质，而是意识。总之，由古至今，这种说法——认为我们看见的世界是一种假象——就像个永生的、挥之不去的幽灵，始终徘徊游荡在人类的文明史中。
——《李美真》
究竟我们活在真实的世界，还是活在某种幻觉中？这是《黑客帝国》发出的疑问。这部经典影片把现实世界设定为一个被叫“母体”的计算机人工智能系统控制的世界，人在其中其实没有自由意志。男主角要成为帮助人类逃离控制的救世主。太空漫游:ASpaceOdyssey导演:斯坦利·库布里克主演:凯尔·杜拉/加里·洛克伍德/威廉姆·西尔维斯特类型:科幻/惊悚/冒险制片国家/地区:英国/美国年份
p>音乐停了。我睁开眼睛。一片寂静。除了屏幕上火焰发出的嚯嚯声。屏幕前方不知什么时候亮起了一道垂直的光束。光束里是被一大块蓝丝绒覆盖住的什么东西。大约一人高。从形状看像是某种瘦高的石碑之类的物体。我想到《太空漫游》里那块神秘的黑色石碑。
——《李美真》
《太空漫游》是一部充满了哲学命题的经典科幻电影。影片想象当时还是未来的年，人类开展了木星登陆计划。飞船上载有一部叫“HAL”的高智能电脑，它的失控造成了四名宇航员的死亡，只剩下了船长大卫。大卫一气之下关闭了HAL，孤身一人去往木星，却意外来到藏匿着人类与宇宙终极秘密的时空中。低俗小说PulpFiction导演:昆汀·塔伦蒂诺主演:约翰·特拉沃尔塔/乌玛·瑟曼/阿曼达·普拉莫类型:剧情/喜剧/犯罪制片国家/地区:美国年份
p>共同吮吸某物，显然还有某种精神分析学上的意义。你一定看过昆汀的那部《低俗小说》。你也一定记得其中那个著名的情节：藏在肛门中的金表。……所以这三件事都与肛门有关：金表、拉屎、强暴。这显然是昆汀对弗洛伊德肛门期理论的一种后现代戏仿。OK，这点很明显，很多人都看出来了。但我怀疑有几个人能看出来，其实相对应地，电影里同样也出现了三处对弗洛伊德口欲期理论的戏仿——而具体说来，那就是共同吮吸某物。
——《李美真》
《低俗小说》中的“环状结构”为影迷津津乐道，影片由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”及序幕、尾声五个部分组成，五个部分不以时间顺序发展，相互独立，但是内容相互呼应。通过这样的结构，昆汀达成了暴力的周而复始。后现代手法模拟的不是事实的真实，而是认知上的某种真实——一起事件背后有千丝万缕的原因，一个人有大相径庭的状态。在阅读《李美真》时，你也能体会到结构在作品中起的作用。后窗RearWindow导演:阿尔弗雷德·希区柯克主演:詹姆斯·斯图尔特/格蕾丝·凯利/温戴尔·柯瑞类型:悬疑/惊悚制片国家/地区:美国年份
p>小说家K“红色笔记本”上的电影。摄影师杰弗里斯摔断了腿，在家养伤百无聊赖的他，靠在窗前看邻居的日常生活打发时间。作为希区柯克的作品，《后窗》不出意外地也有一桩惊悚事件。杰弗里斯通过观察，怀疑邻居中的丈夫杀害了妻子并分尸抛弃。推测和臆想的过程，比事实本身更让人毛骨悚然。在有限的空间里，把戏剧性和惊悚氛围推到极致，是希区柯克的高超能力。《后窗》也揭示了电影的魅力，在偷窥他人的生活中获得快感。白痴Idioterne导演:拉斯·冯·提尔主演:波笛·约根森/安妮·路易丝·哈辛/托尔斯·利比类型:喜剧/剧情制片国家/地区:丹麦/西班牙/瑞典/法国/荷兰/意大利年份
p>我不禁想起拉斯·冯·提尔的那部电影，《白痴》。一群年轻人故意装成弱智，四处恶作剧，骗吃骗喝，所有人都对他们束手无策。然后一个正在经历丧子之痛的母亲偶然被拉入了这个团体。对于这种装疯卖傻，她从开始的抗拒、震惊到尝试，直至最终沉迷而不可自拔。因为她发现了一个对付悲痛——对付一切——的绝妙手段，那就是发疯，不管是真是假。所以发疯、Cosplay、化装舞会，可以说都是一种不同程度的自我保护，自我欺骗，自我催眠，目的就是为了获得那种抛弃社会角色及其责任的安全感。
——《李美真》
一部反电影的电影，以挑战道德尺度为己任的电影。《白痴》拍摄时不讲究画面美感，有大量性器官镜头，不忌讳穿帮，摄影师就在镜头前。《白痴》不是真正的“白痴”，而是一群佯装白痴的正常人。他们装疯卖傻，就为挑战中产阶级制度，或者说是所谓的人类社会文明规则。在他们的世界里，理性意味着粉饰、虚伪和冷漠，所以只要拥抱动物性的快感。蓝丝绒BlueVelvet导演:大卫·林奇主演:伊莎贝拉·罗西里尼/凯尔·麦克拉克伦/丹尼斯·霍珀类型:犯罪/悬疑/惊悚制片国家/地区:美国年份:
小说家K“红色笔记本”上的电影。
《李美真》的故事是从一张照片开始的，《蓝丝绒》的故事则是从一只人耳开始的。一个意外捡到一只人耳的大学生，被卷入到一场情欲谋杀案中。男孩进入成熟女性的身体，也意味着他来到了危机四伏的成人世界。一座80年代中期表面安宁的美国小镇的另一面目显露了出来，龌蹉肮脏，人性阴暗。步入成人世界的年轻男孩，道德观念开始动摇。《蓝丝绒》是大卫·林奇的成名作。走近钢琴奇才格伦·古尔德GeniusWithin
heInnerLifeofGlennGould主演:格伦·古尔德类型:纪录片制片国家/地区:加拿大年份:
小说家K“红色笔记本”上的电影。
如题。遁入寂静Diegro?eStille导演:菲利普·格罗因类型:纪录片制片国家/地区:法国/瑞士/德国年份:
小说家K“红色笔记本”上的电影。
《遁入寂静》纪录了阿尔卑斯山顶上一个老修道院的生活，和题目一样，纪录片没有音乐，没有旁白，只有考验观众耐心的寂静，而这就是这座老修道院最真实的状态。那些修道士们，每天在同一个地方、同样的时间，做同样的事，这样的生活已经持续了年，而且将继续持续下去。导演说，在没语言的时候，才可能感受到寂静的韵律，在修道院，他听到滴水的声音，50米外有人开关门的声响，给摄像机换带子的声音都显得过于响亮。他希望观众能在分钟的寂静中，重新感受倾听。镜子Зеркало导演:安德烈·塔可夫斯基主演:玛格丽特·捷列霍娃/因诺肯季·斯莫克图诺夫斯基/奥列格·扬科夫斯基类型:传记/剧情/历史/战争制片国家/地区:苏联年份:
那个少年显然就是塔可夫斯基本人——在经历了多年严重口吃般的表达困难之后，他终于可以通过《镜子》这部电影来彻底、淋漓尽致地叙说自己的起源：他的母亲。所以你看，在你的《李美真》和塔可夫斯基的《镜子》之间，有某种不可思议的、奇迹般的巧合：它们的核心都是自我起源之谜；它们都产生于一种口吃般的极度焦虑和表达障碍；更神奇的是，拯救它们脱离这种口吃状态的是也同一样东西——催眠术；（而你在写《李美真》的催眠术时根本还没看过《镜子》，对吗？）然后，最终，它们的结果都呈现出一种强烈的恋母情结。
——《李美真》
《镜子》是塔可夫斯基的自传体电影。幼年的塔可夫斯基随母亲去亲戚家借钱时，兀自发现了一面镜子，在这面镜子的串联下，出现了一系列塔可夫斯基的片段式回忆。这些回忆片段不遵循线性叙事，彼此间没有直接但有微妙的关联，即我们脑海中记忆的存在形式。现实、梦境、假设、回忆和新闻片段穿插出现，通过这部诗意的电影，塔可夫斯基向我们展现了一个生命是如何由他的经历构成的，他并不讲述什么道理，不产生一种统一的观念，只进行一场自我的剖白。但对每个人来说，最重要的，一辈子都在纠缠的，不就是自我吗？精疲力尽àboutdesouffle导演:让-吕克·戈达尔主演:珍·茜宝/让-保罗·贝尔蒙多/达尼埃尔·布朗热类型:剧情/爱情/犯罪制片国家/地区:法国年份:
晚上我不写作。我要么看书（威廉·詹姆斯的《宗教经验种种》和唐·德里罗的《白噪音》，我总是同时看一部小说和一部非虚构），要么听会儿黑胶唱片（巴赫的管风琴作品集），有时也看部电影（我重看了戈达尔的《精疲力尽》）。再配上一杯物美价廉的智利智象葡萄酒。
——《李美真》
戈达尔的处女作，法国新浪潮标志性作品。在《精疲力尽》中，戈达尔加入了电影语言的革命，好莱坞讲究影像的连续性，戈达尔就运用了跳切（jumpcut）；好莱坞电影的画面、音乐、台词等，只服务一个主题，通常是爱情，戈达尔则会用声音和画面传递不同主题的信息，影片是碎片化的……影片中有一句著名台词：“在悲伤与虚无之间，我选择虚无。”人物的行径、精神气质，都带着特殊的60年代的印记。
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