时间：年9月11日—年12月9日
时间：年12月20日—年3月19日地点：清华大学艺术博物馆一层1-3号展厅9月，万众瞩目的清华大学艺术博物馆正式拉开大幕。其开幕的重磅大展便是将60幅出自“文艺复兴三杰之首”列奥纳多·达·芬奇《大西洋古抄本》的珍贵手稿集中呈献——“对话：列奥纳多·达·芬奇”大展。一座全新博物馆的落成伴以如此重量级展览的面世，彻底引爆了金秋北京的艺术热。
我们称达·芬奇为“旷世奇才”，任何人都不会对此提出异议。因为你再也找不出第二个人能够身兼画家、建筑设计师、雕塑家、数学家、音乐家、*事家、发明家、物理学家、解剖学家、生物学家等头衔于一身，且均有开创性的研究成果。用时下最新潮的词汇形容，没人比他更“跨界”，几乎玩儿转所有领域。
连烤鸡鼓风炉和巨弩都能设计的“最强大脑”起重机约
听闻达·芬奇手稿即将在清华大学艺术博物馆展出，我便条件反射般想到了科学。诚然，《蒙娜丽莎》和《最后的晚餐》的盛名使得我们似乎对达·芬奇的画家身份更为熟识，但仅将他理解为一位伟大的画家则是片面的。他本人视艺术和科学为不可分割的整体，他的这种主张不仅在他去世之后的数百年内对西方绘画有着难以估量的影响，更是对多个与自然科学有关的领域做出了卓越贡献。
带有螺纹后膛的大炮约
展览以不同的背景墙颜色划分出了自然科学、*事、数学、机械、预言与寓言、建造等六大领域来呈献达·芬奇的毕生研究，那些著名的肖像素描、人体解剖、动植物和风景等人文题材手稿则未能在本次展览中出现。在展览中，你会看到一个有别于以往传统认知的达·芬奇。小到描绘自然的鼠尾草和大量各异的装饰图案；大到城堡，宫殿和防御工事的设计图；具体到抽水机、水车、挖掘机、起重机和液压泵，甚至有用来烤鸡的鼓风炉；精细到连每个组装零件的螺丝和齿轮都直接可以造模具量产。而我认为最精彩的，莫过于他手绘的如弹簧弩、攻城车、带轮子的多人操控巨型弓弩等*事武器。他曾受雇于臭名昭著的亚历山大六世教皇之子恺撒·波吉亚，以*事工程师的职位为后者设计武器和城堡防御工事。近距离欣赏这些达·芬奇笔下创造，当真是越看越爱。相比较现代的高科技战争，我仍旧觉得冷兵器时代虽然残酷血腥，但的确含金量更高，因为一个天才或者将领完全可以主宰或改变一场战争的走势。虽然达·芬奇本人并未上过战场，但他对*事武器的贡献就如同诸葛孔明一般巨大。二人都是上知天文下知地理的旷世奇才，在我看来，达·芬奇在他生活的年代简直就是吃比萨饼的诸葛孔明啊！
巨型十字弓拟定草图-
庙小神灵大昂布罗休图书馆里的大咖们工具研究及其他笔记-
说起达·芬奇的《大西洋古抄本》手稿，我们不仅可以在各大艺术史书籍中看到相关介绍，这些手稿也早已被翻译成“达·芬奇笔记”广为流传。不过，即便是生活在意大利，能够看到达·芬奇手稿真迹的机会也是凤毛麟角。笔者有幸曾在去年米兰为庆祝世博会开幕而特意举办的“列奥纳多·达·芬奇：-”大展中看到了大量珍贵的油画与手稿真迹，还有机会于年到收藏《大西洋古抄本》手稿最多的米兰昂布罗休图书馆（也称昂布罗休美术馆）参观。如今，为了配合清华大学艺术博物馆的盛大开幕，主办方从昂布罗休图书馆借来了60幅真迹。要知道，达·芬奇真迹的出境可绝不是简单的支付展品运输费和保险费那么简单，除了巨额的保险金额，繁琐的运输保障事宜和严苛的安保系数是必备条件之外，还需要梵蒂冈教廷的批准方可离境。即便你有机会前往昂布罗休图书馆中的藏书阁参观，陈列在外的达·芬奇手稿也仅有区区数页。现在在北京就能零距离欣赏这位文艺复兴巨匠的60幅手稿真迹，当真是国内艺术爱好者可遇而不可求的幸事。
《维特鲁威人》
我们普遍所认知的米兰，是欧洲“时尚之都”，但很多人或许不知道，这座城市对于达·芬奇有着极为特殊的意义。达·芬奇一生有两段时间在米兰常驻，他职业生涯的*金期就是在米兰受聘于斯福扎公爵的-年。至今，米兰广场那雄伟壮观的标志性建筑多莫大教堂依旧使用着达·芬奇设计的升降机；距离多莫大教堂数百米远的斯卡拉广场上树立着达·芬奇的雕像。雨果曾称“下水道是一座城市的良心”，而达·芬奇为米兰城所设计的下水道几个世纪以来依旧被这座城市完好地沿用着。而圣玛利亚德尔格契修道院食堂墙面上残存的“最后的晚餐”是全世界艺术爱好者趋之若鹜的“朝圣之地”……我们可以毫不夸张地说，米兰是属于达·芬奇的。
昂布罗休图书馆与米兰市中心广场咫尺之距，毫不起眼却有着令世人惊叹的达·芬奇收藏。到过米兰的人中绝少有人参观过图书馆，这并不奇怪。这座名不见经传的图书馆不仅极少宣传，而且光看名字也会给人误导：图书馆，肯定全是古籍善本文献类呗。如果这么理解，那可就要错过太多全世界独一无二的藏品了。尽管昂布罗休图书馆以收藏页《大西洋古抄本》手稿而闻名，但对我而言，这还并不是全部的“镇馆之宝”。卡拉瓦乔那幅据史料考证后确认的西方美术史上第一幅静物画《水果篮》就陈列在此；波提切利的《圣母子与三天使》与达·芬奇著名的《音乐家肖像》真容也能在这座小而精的图书馆中近距离欣赏。然而对我来说最震撼的发现，莫过于拉斐尔的《雅典学派》原大草图，实在难以相信这幅拉斐尔画在梵蒂冈博物馆签字厅的传世经典湿壁画竟然还有草稿！这些无价的西方大师绘画与《大西洋古抄本》一起撑起了昂布罗休图书馆的脊梁。
有惊喜也有遗憾看罢整个展览，有惊喜也有遗憾。先说遗憾，首先，这个集学术性、艺术性与观赏性于一身的精彩展览竟然不销售展览图录，确实很令人失望。其次，从达·芬奇部分过渡到现代科学的部分有些过于突兀和牵强，甚至有些环节根本不能反映出达·芬奇与这些新型科技的关联在哪儿。
而观展后令人惊喜的是，通过仔细欣赏这些展出的手稿，可以反映出达·芬奇本人的一些独一无二的特质。比如，他是一位看似随性实则严谨的人。说他随性，源于他所有的手稿上都有着大量内容，很多却是毫不相干的：你既能在工程设计图纸上的一角发现他画的女性素描，也能在装饰花纹中找到城堡结构图，妥妥的跳跃性思维方式。说他严谨，是因为能够将数学、建筑工程学等理工学科驾驭得游刃有余还能跨界，连绘画都对透视、构图和比例有着精确计算，这绝对拥有超乎常人的理性和严谨的大脑。不仅如此，身为左撇子的他终其一生都使用镜像书写法记录日记和手稿，既便于自我书写也便于内容的保密性，以至于我们在手稿上看到的文字都是反的，需要用镜子反射才能正确并顺畅阅读。而从他手稿上涉猎广泛的内容和领域来看，他还是一个热爱生活，对任何事物都充满兴趣，渴望探索的人。为了更好地利用每一天，他还独创了达·芬奇睡眠法——一种每隔4小时睡15-20分钟，以减少睡眠方式达到节约时间目的的多阶段睡眠法。这也是为何他能在各领域都有所建树的原因之一。直面这些手稿真迹，我们无异于在解读一位天才那无可复制的生命密码。
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